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1930年代广东版画全国强

2019-02-28 03:04:51

1930年代广东版画全国强

《教授生涯》 李桦 版画 二十世纪三十年代,广东美术界有一项画种在全国范围内走在前列,这就是木刻版画。当时,中华民族内忧外患,经由鲁迅先生的大力倡导,以进步美术青年为主力的中国新兴木刻运动开始兴起。随着新锐画家的不断涌现,版画团体的竞相成立,木刻运动以燎原之势席卷全国。 其中,有影响力的,要数1934年李桦在广州组织创立的 现代创作版画研究会 。 广州艺术博物院陈伟安院长在接受信息时报专访时表示: 现代创作版画研究会,现在看来简直是名家齐集,有李桦、赖少其、黄新波等等。这个版画会的影响很大,他们通过举办展览、在报纸开辟专栏等方式大力推介现代版画知识,并培养了大批的青年版画家。当上海的版画运动因政治环境的改变而进入低潮的时候,广州已迅速发展成为中国南方现代版画运动的中心。而且他们有很多人都参加到革命的洪流之中。除了参加国民革命,更多是到延安,参与了新中国的建立与建设。 广东艺术家是新兴木刻运动的中坚力量 《新兴木刻与广东版画》展览的负责人田收告诉我们,中国的新兴木刻运动,是1930年代在鲁迅的直接倡导下兴起的,初主要是在上海和江浙一带。当时广东有大批美术青年到上海等地求学深造,后来回返原籍的时候,就将现代版画的火种带回家乡,以刀为笔,加入到了中国新兴木刻运动的拓荒者的行列。 返回广东后,他们大都在当地从事教育工作,并在其所在学校学生中推广现代版画艺术,这也成为广东版画运动的主要特色。当时广东版画创作形成了两大中心,一部分聚首广州以李桦为核心,一部分在粤东以罗清桢为首。战后虽然李桦、赖少其等人纷纷离开,但有刘仑、梁永泰、蔡迪支等人的支撑,广州依然是新兴版画为兴盛的地区。 田收说。 田收告诉我们,鲁迅先生曾说: 擅长木刻的,广东较多 , 在上海从事早期现代版画运动并受到鲁迅教导的青年版画家,其中的大多数人都是粤籍,如参加1931年由鲁迅筹划创办的中华木刻讲习会的青年木刻家,有三分之二以上来自广东;鲁迅编印的《近代木刻选集》中的作品也有三分之二以上出自广东版画家之手。 在这一运动风潮中,广东艺术家凭着对艺术的热忱和民族存亡的忧患意识,以及对木刻创作非凡的敏感性和把握能力,成为了新兴木刻的中坚力量。代表人物如国统区的李桦、黄新波,解放区的古元等人,他们的作品无论是控诉黑暗、批判现实,还是歌颂英雄、号召反抗,都成为了中国美术史上的经典之作,尽管历史已经远去,这些作品仍具有象征性的符号意义。 回顾现代版画会的成立 着名版画家、广州美术学院郑爽教授曾经师承李桦、古元等名家,前不久,在广州珠江美术馆,她深情地回忆了现代版画会的成立。 郑爽说,当时李桦先生在市里美术学校西画系任教,受鲁迅先生倡导的新兴木刻艺术影响,关注社会,对下层人民寄予深切的同情。 木刻作品不同于国画或油画,它便于自行复制、易于在大众中传播,有时候明天学生要上街游行,今天晚上就加班复制出一批版画来,有标语,有画,游行时候就在人群中散发,所以当时一批进步画家,都在做木刻版画。 1934年6月,李桦在广州永汉北路(今北京路)大众公司二楼举办了 李桦创作版画展览 ,这是广州早的个人创作版画展览。展览引起了市立美校许多学生的热情,于是在当月23日,李桦发起成立了 现代创作版画研究会 ,也就是后来我们所说的 现代版画会 。当时的成员大都为李桦的学生,包括赖少其、刘仑、胡其藻、张影、潘业等总共27人。 郑爽告诉我们,现代版画会除了在政治态度上始终保持进步革命之外,在艺术追求上也旗帜鲜明。 每一幅版画作品都是版画家原创的,并且都是版画家自己创作兼亲自雕刻的,在这之前,版画几乎都是画工只管画图样,刻工只管雕刻的。新兴的版画与古代版画的区别,在于创作而不是传统的临摹复制;而为核心的是,现代版画会的特色是 现代 ,即具有现代性,即积极借鉴鲁迅、柔石、崔真吾、王方仁、许广平等人创办的、我国本介绍外国木刻和绘画的文艺刊物《朝华周刊》以及他们编印出版的《引玉集》(苏联)、《凯妥 珂勒惠支版画选集》(德国)、《新俄画选》等等国外版画集的艺术。

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